Il nostro verdetto

Bill e Ted: Face the Music è uno sprint vivace, nostalgico e spensierato nella memoria

Dopo aver superato la lezione di storia, l’esecuzione medievale, la morte e altre sfide, Bill e Ted affrontano incarichi più difficili al loro ritorno. A parte le pronunciate aspettative di miglioramento dell’era COVID, possono questi tizi storici sconfiggere la maledizione dei trequel comici, i pericoli del ritorno di decenni e la mezza età? La risposta, fortunatamente, è un “sì” dolcemente disarmato: anche se Face The Music è bonario piuttosto che acutamente spiritoso, mescola vecchi riff e fresche variazioni con un fascino pacato, goffo e desideroso a cui è più difficile resistere della vecchia flanella -indossare.

Molto tempo dopo il climax trionfante di Bogus Journey, Bill (Alex Winter) e Ted (Keanu Reeves) hanno perso il loro slancio. Nella terapia di coppia con le loro mogli, anche loro, trapela, hanno ancora bisogno di scrivere la canzone che salva la realtà. Mentre pianificano di viaggiare nel tempo e rubare le canzoni del loro futuro, i loro figli Billie (Brigette Lundy-Paine) e Thea (Samara Weaving) partecipano, visitando il passato per arruolare un supporto musicale stellare.

Considerando il passaggio del tempo, quella trama a due filoni è un’opera teatrale intelligente degli scrittori di ritorno Chris Matheson e Ed Solomon. Mentre Winter riabilita Bill con la stessa facilità dei vecchi jeans, Reeves non si confonde facilmente con Ted come una volta. È abbastanza giocoso, riff sul ruolo in modo scherzoso mentre Bill / Ted affrontano i loro sé più anziani variabilmente ridicoli, e la chimica classica del clown del duo tiene. Ma nel caso in cui emerga qualche allentamento, i bambini sono pronti e in grado di riprenderlo. Mentre Weaving evoca l’esuberanza di Winter, il rivelatore Lundy-Paine interpreta i manierismi di Ted in ogni gioioso dettaglio che ruba lo spettacolo.

Dato che queste fiches dai vecchi stupidi onorano le aspettative moderne raggruppando un supergruppo ben diversificato (da Mozart a Kid Cudi, con alcune divertenti sorprese in mezzo), un Bill e Ted virtuali meritano la nostra indulgenza altrove. Uova di Pasqua, spostamenti temporali casuali, espressioni confuse e cammei dal cuore grande montano generosamente. Lungo la strada, i momenti salienti includono lo sfortunato robot assassino di Anthony Carrigan e la deliziosamente sciocca Death di William Sadler, qui che ricorda caldamente i suoi epici assoli di basso di Wyld Stallyns.

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Quel tono di nostalgia dolcemente sfocata permane, con meno zinger assassini e gag sui viaggi nel tempo rispetto a prima. Ma il regista Dean Parisot (Galaxy Quest) mantiene le cose leggermente vivaci, correndo verso un finale che è prevedibile e affrettato ma gentile e benvenuto nei suoi temi di amicizia e unità trattati con modestia. Se da Billie e Thea porta a qualcosa di più, sarebbe eccezionale. Per quanto riguarda i loro “papà più eccellenti”, il duo daffy rende i loro figli orgogliosi fin dalla scena dei titoli di coda: un ultimo (?), Esultante evviva da parte di due tizi il cui legame permane.

Il verdetto 3

3 su 5

Bill e Ted: affrontate la recensione di Music: “Un ultimo, tifo, evviva da due tizi”

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