Il finale di Fast and Furious 9 spiegato con il regista Justin Lin

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Ci sono due uomini che conoscono il franchise di Fast and Furious meglio di chiunque altro: Vin Diesel e il regista Justin Lin. Mentre la presenza di Diesel si fa sentire sia dentro che fuori dallo schermo – l’attore Dominic Torreto è stato anche produttore di ogni film dal quarto capitolo – il comando di Lin dell’universo Fast è arrivato da dietro la macchina da presa, con il regista che ha diretto Tokyo Drift , Fast & Furious, Fast Five e Fast & Furious 6. Dopo essersi allontanato per sette e otto, Lin è tornato per Fast and Furious 9 – così come il prossimo finale in due parti proposto.

Prima di andare avanti con noi stessi, con la nona puntata ora nei cinema, ci siamo seduti con Lin per parlare dei principali spoiler di Fast and Furious 9, incluso come quella scena post-crediti si è riunita e come il regista si sta avvicinando a Fast 10 (entrambe le parti) . Inoltre, abbiamo brevemente accennato a come Tokyo Drift sarebbe diverso se realizzato nel clima di oggi. Ecco le domande e risposte, modificate per lunghezza e chiarezza.

Fast and Furious 9 ending spoiler in arrivo!

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(Credito immagine: Universal Pictures)

GamesRadar+: prima di tutto, questo film va nel fottuto spazio. Qual è stato il processo di pensiero alla base e quanto è stato difficile realizzarlo?

Lin: Ne abbiamo parlato per anni e non avrei mai pensato che sarebbe successo. Ogni volta che abbiamo l’opportunità di fare un nuovo capitolo, ci sforziamo subito di dire: “Ehi, non ripetiamo la stessa cosa più e più volte”. E per qualche ragione, mentre lo stavamo sviluppando – forse perché sono 20 anni del franchise e forse perché sono stato via e ho visto come si è evoluta la serie – sembrava organico in ciò che stavamo cercando di fare tematicamente, specialmente con il Roman e Tej e la loro minaccia esistenziale.

E ricordo solo di aver pensato: ‘Questo è pazzo!’ E ho chiamato uno scienziato della NASA, e abbiamo iniziato a parlare, ‘Beh, prima di tutto, come lo lanci?’ E lui è tipo “Hai bisogno di così tanto carburante”. E poi hanno detto che non c’era modo di lanciarlo da terra. Era solo un corso per andare nello spazio. E stavo guardando il lancio di Virgin Galactic e cose del genere.

Allo stesso tempo, ogni volta che lavoriamo su questi film, cerco sempre di seguire i nostri personaggi, anche se non sono nel film. E quindi ovviamente, [la troupe di Tokyo Drift] Shawn, Earl e Twinkie, ho sempre tenuto traccia con loro di quello che stavano facendo. E, come visto in Tokyo Drift, sono marmocchi militari. Quindi avevo tutto questo retroscena. Sentivo che sarebbero andati da qualche parte, a fare qualunque cosa stiano facendo, ma a essere pagati. Quindi sembrava organico.

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Non era come, ‘Ehi, dobbiamo andare nello spazio.’ Semmai, ero tipo, ‘Santo cielo, lo facciamo lo faremo?’ C’è anche l’idea che siamo un po’ consapevoli di noi stessi, e tutti questi elementi, una volta messi insieme, sembravano degni di essere esplorati.

Sull’autoconsapevolezza, una delle battute in corso nel film riguarda Roman e Tej che sono immortali. C’è mai stato un momento in cui ti sei detto, ‘Forse questo è troppo vicino per rompere la quarta parete?’

Far parte del franchise Fast è avvicinarsi a quella linea e, si spera, non attraversarla. Forse sono io che sono stato via per gli ultimi due, mi sono sentito come se, a un certo punto, questi personaggi non avrebbero avuto una conversazione su quello che avevano passato? Quindi, di nuovo, sento che se mai lo avessimo fatto, proviamoci. Cerchiamo di essere un po’ autocoscienti. E dopo tutte le loro avventure, sento che ci siamo guadagnati almeno quella conversazione, che tutto questo porterebbe a un dilemma esistenziale.

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(Credito immagine: Universal Pictures)

Certo. Hai anche questa scena post-credit molto intrigante, con Han e Deckard Shaw di nuovo insieme. Sentivi che c’era un conto da regolare lì? Perché Deckard fa fondamentalmente parte della famiglia, avendo ucciso ma non ucciso Han.

Quando ho scoperto che faceva parte della famiglia, ero ugualmente sconcertato. Incontrerò dei fan e loro dicono “Giustizia per [il personaggio di Gal Gadot] Giselle” e io “Beh, no”. Justice for Han non sta riportando un personaggio che ti piace, era che il trattamento del personaggio non era giusto. Justice for Han non è qualcosa che servi semplicemente riportandolo indietro per un film, è il modo in cui trattiamo Han e tutti i nostri personaggi da questo punto in poi. E quindi, mi è sembrato molto naturale che, con il settore immobiliare che avevamo, a un certo punto, lo volessi vedere faccia a faccia con Shaw.

È stata una bella telefonata con Jason. È tipo, ‘Ehi amico, mi hai chiamato l’ultima volta per fare il tag. L’ho fatto e te ne sei andato. Questa volta non te ne andrai? Giusto?’ È stato un grande momento di connessione per me.

Speriamo di vedere di più in Fast 10. Ho visto che Vin Diesel si riferiva all’episodio finale, che arriverà in due parti, come il suo Everest. Come ci si sente a sapere che dirai addio a questi personaggi?

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È una cosa strana perché Fast 10 e 11 sono gli ultimi due film, sono quello che considererei il capitolo finale. E che quella conversazione è iniziata quasi 10 anni fa. Ricordo che Paul [Walker] entrava e parlavamo con Vin e ho pensato che fosse solo un esercizio su cosa sarebbe successo se avessimo parlato del capitolo finale. Non avrei mai pensato che ce ne saremmo resi conto. Ma è stato solo quando sono tornato che Vin ha detto “Facciamolo davvero”.

Sento che il capitolo finale ha avuto il suo viaggio negli ultimi 10 anni. Ed è in quelle conversazioni che cominciava a formarsi. E così nove sta cercando di puntare tutto, si spera, nella giusta direzione. Ma mi sento come, tonalmente, quello che stiamo cercando di affrontare, è degno dell’ultimo capitolo, ed è in realtà sulla sua autostrada, in un senso strano e, di nuovo, penso che la pressione di, ‘Wow, quando iniziato, non avremmo mai pensato che saremmo stati in questo folle viaggio’ e che i fan e questa community sono diventati così grandi. La pressione è: ‘Possiamo chiudere la saga tra tutti questi personaggi nel tono giusto e nel modo giusto?’

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A proposito di Paul, in questo film c’è questo adorabile saluto finale, in cui Brian torna per un classico pranzo in famiglia. Qual è stato l’equilibrio nel creare qualcosa di così toccante, senza che la scena sembrasse superflua? Perché sembra un bel finale.

Ovviamente, Paul è un amico molto intimo e speciale per me e per tutti i fan. La decisione di far continuare a vivere Brian nell’universo, è stata una grande decisione. A livello personale, Paul ha questa straordinaria capacità che, forse non lo vedo da un anno, ma quando lo vedo, sembra che non mi sia perso un momento. E sapendo che Brian O’Connor è ancora nell’universo, volevo rendere giustizia nel catturarne l’essenza. E ovviamente, in questo, Mia è anche la sorella di Jakob, e sembrava che ci fosse un modo organico. Ma è una di quelle cose in cui mi controllo costantemente parlando, avendo le conversazioni giuste, spero, cercando di farlo con rispetto. Se potessi avvicinarmi a catturare l’essenza di Paul attraverso Brian, questo, per me, è il sogno.

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È un modo molto toccante di finire l’immagine. Voglio toccare rapidamente Tokyo Drift. Il clima è cambiato parecchio da quando quel film è stato realizzato nel 2005. Sento che, se quel film fosse realizzato oggi, avrebbe Han come personaggio centrale. Pensi che sia il caso? O il film sarebbe uscito allo stesso modo?

È stato interessante perché in realtà ho avuto una vera conversazione [all’epoca] con lo studio. Le cose erano fatte in modo molto diverso allora, era quasi come se il personaggio principale dovesse essere caucasico, deve essere bianco. Ma devo dire che sono entrato dicendo: ‘Beh, perché? Facciamo un vero processo.’ Quindi siamo passati attraverso un processo di casting. E potrei dirti che, tra tutte le nostre opzioni, Lucas Black è ancora per me, quando parli di pesce fuor d’acqua – c’erano persino conversazioni del tipo “Oh, beh, il suo accento, possiamo cambiarlo?” Ero tipo, ‘No, ecco perché!’ Volevo davvero abbracciarlo.

E così, dopo averlo attraversato, ho sempre detto che, specialmente con questo franchise, si tratta di creare opportunità. Quindi tutti possono entrare, e chiunque sia il migliore può ottenere quel ruolo. E mi sembrava che lo avessimo fatto. E ricordo che anche [l’attore di Han] Sung [Kang] è entrato e ha letto, ma io ho pensato: ‘No, no, no, lui è Han.’ È stato un processo molto organico. Alla fine, questo è tutto ciò che possiamo chiedere. Se tutte le cose sono uguali, mi sentivo come se avessimo avuto un processo di audizione equo. E penso che Lucas fosse il migliore per il ruolo. Quindi non ho mai avuto dubbi. Anche nel 05, quando il clima era così diverso, potevo dirti che ho lottato per questo. E non è stata [una decisione presa] molto rapidamente. E così sono stato soddisfatto.

Perché quel film è così vicino a me, non riesco davvero a vederlo in nessun altro modo. Ma penso che anche per gli altri ruoli, stavamo volando con persone provenienti da tutto il mondo, e questo ha continuato a essere il processo ed è così che abbiamo trovato Gal Gadot, e quel processo è qualcosa che ho molto a cuore. Tutto è iniziato con Tokyo Drift.

Fast and Furious 9 è ora nei cinema. Per ulteriori informazioni su Diesel, assicurati di dare un’occhiata alla nostra funzione sulla realizzazione di Fast and Furious 9, comprese le interviste con Vin Diesel, John Cena e Lin.

Frenk Rodriguez
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