È ufficiale: Oppenheimer è il Film dell’Anno di Total Film per il 2023. Per festeggiare, la rivista Total Film ha incontrato il regista Christopher Nolan dopo l’uscita in patria del colosso, che ha incassato 950 milioni di dollari al botteghino, diventando il terzo film di maggior incasso dell’anno.
Dalle chiacchiere sui premi alle sue “significative” prime proiezioni, Nolan parla delle complessità del magistrale biopic, così come dell’emozionante colonna sonora di Ludwig GÖransson – che recentemente è entrata nella playlist di un rave…
Questa intervista è stata modificata per ragioni di lunghezza e chiarezza.
Total Film: Congratulazioni per la nomina di Oppenheimer a film dell’anno di Total Film per il 2023.
Christopher Nolan: Grazie. È incredibile.
Mentre parliamo, il film ha incassato 950 milioni di dollari…
Siamo rimasti davvero stupiti dalla reazione. Si nutrono grandi speranze per qualsiasi film e si ha il proprio desiderio, immagino segreto, di entrare in contatto con il pubblico. Ma il successo di questo film va ben oltre ogni nostro sogno. È davvero notevole. Sono semplicemente entusiasta.
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(Immagine di credito: Universal/Total Film)
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Questo successo le ha dimostrato qualcosa su ciò che pensava che il pubblico cinematografico fosse affamato?
Nella mia carriera ho fatto bene a rispettare il pubblico e a non considerare me o i miei collaboratori come diversi dal pubblico. Siamo tutti parte del pubblico cinematografico e vogliamo vedere storie interessanti raccontate in modo coinvolgente. Penso che se le persone cercano di fare film troppo come una scienza e con una formula eccessiva, tendono a deludere il business. Credo che si debbano creare storie che si è interessati a vedere e confidare che, in questo modo, si possa entrare in contatto con un pubblico più ampio.
Si potrebbe anche dire che ‘la teoria ti porta solo fino a un certo punto’…
[Si può. Queste cose sfidano l’analisi. Se qualcosa funziona al botteghino, c’è un’intera industria piena di persone che vogliono analizzare il perché e poi cercare di ricrearlo. In definitiva, il successo sarà limitato. Credo che tutti noi sappiamo cosa vogliamo come spettatori. Vogliamo qualcosa che ci emozioni, che ci coinvolga e che sia qualcosa di inaspettato.
Ha presentato Dunkirk ad alcuni veterani della Seconda Guerra Mondiale. Ha proiettato Oppenheimer a qualcuno che aveva un legame con le persone o gli eventi?
Ci sono state un paio di prime proiezioni molto significative. Uno era per Kai Bird, che ha scritto American Prometheus, e ha trascorso molti anni a riflettere non solo su Oppenheimer, ma anche su Hiroshima, Nagasaki e su tutte le questioni che vi ruotavano intorno, sulla politica dell’epoca e sul maccartismo.
Ho avuto interazioni molto positive con Kai durante la realizzazione del film. Ma avevo davvero bisogno di tenerlo a distanza per potermi concentrare sul lavoro di adattamento libero del libro che lui e Martin Sherwin avevano scritto. Martin Sherwin purtroppo è morto poco prima delle riprese del film. Quindi, proiettarlo per Kai per la prima volta quando il film era finito, è stata un’esperienza molto emozionante. Alla fine della proiezione, la sua reazione è stata molto profonda. Era molto commosso dal film, chiaramente. E questo è stato un grande sollievo.
Abbiamo anche proiettato il film per Charles Oppenheimer [nipote di Robert]. Anche in questo caso ero nervoso [ride], ma ha reagito molto bene al film e ha ritenuto che fossimo rispettosi della storia. Questo è stato molto importante. Penso che ogni volta che si affrontano eventi reali, c’è un senso di responsabilità che ne deriva. Ma non si può essere paralizzati da questo. Deve fare il miglior film possibile.
(Immagine di credito: Universal)
Cillian Murphy offre una performance straordinaria. Spera di vederlo ricevere qualche riconoscimento per il suo lavoro?
So che Cillian, come me, fa il lavoro solo per il bene del lavoro. Ma certamente penso che l’interpretazione sia una delle più grandi che abbia mai visto. Sarebbe emozionante vederlo riconosciuto per questo.
Vedere le persone rispondere alla sua performance, vedere i giovani che vanno a vestirsi da Oppenheimer… Ha stabilito un legame con il pubblico proprio nel modo in cui speravo. È una performance magistrale. So che Cillian non pensa in termini di premi e cose del genere, ma spero che sia orgoglioso quanto me di vedere come ha comunicato ed espresso la verità di questo personaggio.
Il film ha una struttura narrativa doppia molto intricata, in termini di tempi e di bianco e nero e colore. Quanto di questo è stato definito nella sceneggiatura e quanto lo ha elaborato con Jennifer Lame durante il montaggio?
Penso che, come per tutte le mie sceneggiature, cerco di elaborare la struttura con molta attenzione sulla pagina, in modo da andare in sala di montaggio con filmati che sono stati girati con un senso di finalità verso la struttura.
Ma la complessità di come realizzare la struttura che funziona in un modo sulla pagina e che poi deve essere adattata per lo schermo, spetta a Jen, che ha fatto un lavoro magistrale. Ha trovato dei modi eccellenti per abbracciare la struttura, ma anche per trovare i ritmi emotivi all’interno di essa, in modo da non farla sembrare troppo tecnica.
Il film si costruisce davvero fino alla linea di dialogo finale. A che punto del processo ha scelto questo come finale?
Cerco sempre di cercare di capire il finale il più presto possibile. Non ero molto avanti nella stesura del film prima di capire la forma finale del finale. Il concetto di base era qualcosa che mi era venuto in mente all’inizio.
Ma in relazione alla risposta precedente, l’editing della sequenza finale è stata una delle cose che ha richiesto più tempo. Si tratta di un equilibrio così delicato in quei momenti finali, tra il comunicare il punto della fine e ciò che è stato costruito, come in un thriller. E poi far sì che le ultime immagini siano integrate nel film, e non come una coda didattica. Questo ha richiesto un ottimo lavoro da parte di Jen.
E poi, naturalmente, la musica di Ludwig GÖransson è stata una delle ultime cose che abbiamo finalizzato. Ci ha lavorato, e ci ha lavorato, e alla fine l’ha portata a un punto straordinario. L’altro giorno qualcuno mi ha inviato un video di persone che ascoltavano la musica in un rave [ride]. All’inizio ero piuttosto sorpreso, ma in un certo senso l’ho capito. Il film canta, non è vero? C’è un nichilismo statico che si verifica in quel momento. È un pezzo di musica davvero notevole.
Oppenheimer è in uscita su Universal 4K UHD, Blu-ray e DVD.
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