Anni fa, l’autore di Game of Thrones George R.R. Martin fece una famosa domanda (piuttosto secca): “Qual era la politica fiscale di Aragorn?”. Si tratta di un colpo divertente, anche se un po’ facile, alle origini del fantasy moderno, che ci aiuta a concretizzare il suo approccio riconosciuto al genere: storie postmoderniste, eticamente grigie, decostruzioniste, radicate nel realismo emotivo, nella legittimità storica e nell’analogia.
Nel frattempo, Final Fantasy 16 ha una scena in cui un demone e una fenice lanciano dei laser sempre più grandi contro un drago sgargiante nello spazio esterno, mentre si gridano a vicenda frasi incoraggianti sull’unione. Credo che questo sia un argomento di cui dovremo parlare.
Una canzone di fuoco di Eikon
(Crediti immagine: Square Enix)COSA SAPETE?
(Credito immagine: Square Enix)
Recensione di Final Fantasy 16: “Si colloca a fianco dei grandi della serie”.
Non faccio questi paragoni dal nulla – Final Fantasy 16 è stato, fin dall’inizio, esplicito e chiaro sul fatto che la sua ispirazione principale fosse l’adattamento televisivo di Game of Thrones. In effetti, agli sviluppatori principali è stato ‘richiesto’ di guardare lo show (mi chiedo se con gli occhi aperti come se stessero subendo il trattamento Ludovico), come ha ammesso allegramente il produttore della serie Naoki Yoshida in un’intervista con Eurogamer. Non c’è nulla da criticare: non c’è nulla di male nel prendere ispirazione, e ci sono sicuramente fonti peggiori a cui attingere, supponendo che i lettori Blu-Ray delle squadre si siano sciolti prima di superare la sesta stagione.
Tuttavia, è assolutamente possibile vedere l’ispirazione all’opera in FF16. Per togliere di mezzo l’ovvietà pesantemente spoilerata, Clive è fondamentalmente Jon Snow con un nome più umiliante: il figlio secondogenito di un lord, tetro e incerto, dai capelli arruffati, con un lignaggio imbarazzante che fa arrabbiare sua madre, seguito da un grosso lupo e infine mandato a combattere in un lontano paesaggio infernale come parte di un gruppo militare di scarto letteralmente composto da “bastardi”.
Nel frattempo, il papà burbero e buono viene ucciso presto per essere troppo burbero e buono, e la madre di Clive si trasforma rapidamente in un personaggio meglio descritto come “abbiamo Cersei Lannister in casa”, che rappresenta una ricca famiglia di ricchi aristocratici biondi che si nascondono nella capitale del regno. E non solo, ma abbiamo un vero e proprio attore di Game of Thrones, in quanto Ralph Ineson si presenta come leader della Fratellanza Senza Vessilli, legalmente distinta in questo gioco! È come giocare a “Dov’è Waldo”.
Quando gioca a Game of Thrones…
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Sia che consideriate tutto questo come un omaggio rispettoso, un mimetismo superficiale, un’ispirazione degna o semplicemente un salto opportunistico su un carro, non funziona come semplice carne da macello. La scrittura di Martin non è certo priva di difetti, ma in genere vende il suo mondo impegnandosi pienamente nei suoi elementi più sordidi e cattivi, e in quella costante moralità grigia, oltre ad abbracciare le conseguenze complicate degli eventi più importanti – di nuovo, qual era la politica fiscale di Aragorn? Gli eventi nel mondo di Martin hanno delle ripercussioni che si ripercuotono all’esterno e l’essere buono o malvagio o una figura importante è meno essenziale della semplice comprensione dei meccanismi di funzionamento di quel mondo.
Final Fantasy 16 non ha questa pazienza o, per dirla senza mezzi termini, non ha questa maturità. I suoi eventi sono quasi sempre grandi, singolari e hanno solo conseguenze adeguate per i protagonisti. Si potrebbe pensare che la continua distruzione dei Cristalli Madre e dei Dominatori che esercitano il potere divino nel corso della trama abbia importanti ramificazioni sul mondo, ma Valisthea rimane in gran parte statica e passiva, con la popolazione che si accontenta di essere bovina e docile fino a quando un Personaggio Principale non può apparire e fare qualcosa. A un certo punto Clive e il Titano Eikon distruggono circa mezzo Paese in una rissa al limite dell’apocalittico e, sebbene sia visivamente spettacolare, non credo che venga più menzionato.
E tutto questo non è certamente aiutato dal fatto che FF16 ha ripreso alcuni dei temi più difficili di GoT nel processo – la schiavitù e la supremazia per diritto di nascita, tra gli altri – ma non ha l’intelligenza o il coraggio di dire qualcosa di significativo su di essi, lasciandoli sospesi nell’aria in modo scomodo. La distinzione tra maturità effettiva e “temi maturi” non potrebbe essere più chiara.
… O si vince o si muore
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“Il risultato è piuttosto scarso, soprattutto quando rinuncia al complesso dramma politico a metà strada e diventa solo un eroe speciale con un taglio di capelli imbarazzante che usa l’amicizia per uccidere Dio, di nuovo”.
Riguardando l’intervista di Eurogamer, ho notato che Naoki Yoshida è stato stranamente vago sul motivo per cui stavano prendendo così tanto da GoT, al di là del fantasy occidentale che “risuona con molte persone”. Nessun accenno a temi o idee letterarie più ampie, ma solo la vaga idea che la gente sia appassionata di questo genere di cose in questo momento, o almeno lo era circa cinque anni fa, quando è iniziata la produzione di FF16. Non sorprende che il risultato finale sia una trama standard di Final Fantasy, che di tanto in tanto grida “FUCK!” dal nulla, quando si preoccupa che la gente non pensi che sia per adulti.
Non è necessario creare narrazioni complesse e impegnative come Game of Thrones, né fare un fantasy tradizionale ed eroico come Il Signore degli Anelli o… beh, Final Fantasy. Entrambe le scelte sono assolutamente valide, ma FF16 si sta avvicinando alla prima come alla seconda, e il risultato è piuttosto scadente, soprattutto quando rinuncia chiaramente al dramma politico più complesso a metà strada, e diventa solo un eroe speciale con un taglio di capelli imbarazzante che usa l’amicizia per uccidere Dio, di nuovo. Se è alla ricerca di un grande gioco fantasy basato sull’eredità di George R.R. Martin, è meglio che rimanga con Elden Ring.
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